《穿裘皮的维纳斯》:一场戏中戏里,谁才是真正的猎物?
巴黎深夜,一间老旧剧院。灯光昏黄,空气凝滞。导演托马斯揉了揉太阳穴,第五个试镜演员刚离开,依旧没找到他心中那个能诠释《穿裘皮的维纳斯》的完美人选。就在他准备放弃时,门被推开。一位自称旺达的女人走进来,随意得近乎傲慢。她与剧本女主角同名,可气质截然不同——衣着普
巴黎深夜,一间老旧剧院。灯光昏黄,空气凝滞。导演托马斯揉了揉太阳穴,第五个试镜演员刚离开,依旧没找到他心中那个能诠释《穿裘皮的维纳斯》的完美人选。就在他准备放弃时,门被推开。一位自称旺达的女人走进来,随意得近乎傲慢。她与剧本女主角同名,可气质截然不同——衣着普
在情感关系的进程中,你是否曾有过这样的幻想:将相处中出现的种种问题、不满以及无心之失,包括那些已说出口的话语和已做出的行为,都能够被打包成一个行李箱,放置一旁并被带走,仿佛能够借此将所有的过错与过往的遗憾一并带走。
2013年,81岁的罗曼·波兰斯基用一部仅有两名演员、一间剧院的电影,将观众拽入了一场令人窒息的权力游戏。这部改编自19世纪虐恋文学经典《穿裘皮的维纳斯》的影片,豆瓣评分8.1,却因“尺度大胆”饱受争议。然而,它的惊世骇俗绝非裸露与鞭打,而在于用戏剧的刀刃,剖
这部电影是一场深刻的对人性欲望与社会规范之间边界的探索,也是一场关于演员与导演、创作与表演之间复杂关系的心理游戏。故事发生在一个昏暗、空旷的剧院中,编剧托马斯(马修·阿马立克饰)正在为他改编的剧本《穿裘皮的维纳斯》寻找合适的女主角。随着几位演员的面试接连失败,